2024-07-27 04:08 点击次数：73
古装电视剧《长相念念》大结局了，其原著述者桐华其实也止境的“模板化”。其实细看会发现，她通盘的作品小泽圆电影全集，王人是这种交汇的、纠葛的状况。
但是一朝长大了，有熟谙的念念维形状之后，你就会越来越不解白，女主到底在干什么？你就会越来越以为，其实这些纠葛，莫得“骨子性”意旨。越来越以为桐华通盘的作品里，女性本人的成长内核，蛮横常薄弱的。在她的作品里其实莫得真确的“女性成长史”。女孩子的成长更多是通过和男性搭建样式洽商来已矣的。
比如果曦云歌小夭，王人是如斯。《步步惊心》里的若曦，凭我方的意象去激动和蜕变了通盘九子夺嫡的原有结构，终末把我方熬得油尽灯枯。小夭亦然，说什么原生家庭是她一世的暗影，她在大荒流离三百年，吃了止境止境多的苦。但执行上，长相念念的故事是从她碰见涂山璟，她和玱玹相逢才驱动。
无论是原著照旧剧，其实王人莫得，把真确的要点放在她的自我成长上。其实她一直王人纠葛在叨唠的样式洽商里。况且不仅仅她。桐华笔下的每一个女主王人这样。这种构架其实就止境容易让受众的重点放在“女主到底更可爱谁”，而忽略了她真确的自我成长和抒发。或者更真的点说，她根柢就莫得贞洁的自我成长和抒发，因为姆妈没教过她。
姆妈给她设定的所谓成长即是裹带在叨唠样式洽商里的。
而玱玹和小夭的洽商在“兄妹”的框架下又出现了割裂。那为什么会造成这种割裂呢？即是因为玱玹是男主他需要和小夭的纠葛小泽圆电影全集，但是从执行层面上来说，桐华又想反其说念而行，让不是男主的涂山璟来作念女主的官配。
是以她就需要一个多方纠葛的框架。在这个框架里，她的自我成长，也被祛除和消逝。真烂呐！除了谈情，我仍是看不到别的了。况且这个情照旧很窄小的，连友情王人莫得，亲情亦然寥寥。即是爱情汉典。
情是一个很大的框架和范畴。有对这个宇宙的情，对亲东说念主友东说念主的情，等等等等。而不该只涵盖于男女之间。爱情应该是女性成长的一部分，毫不该影响她的自我成长。而当今女性的成长，是给所谓的爱情当叩门砖。
从前一直以为，琼瑶在词作方面的造诣，要远远高于她去塑造故事。可她让陆依萍说出了那句我记到当今的“‘商女不知一火国恨，隔江犹唱后庭花’。谁又知说念商女的无奈呢！谁知说念商女的背后是不是有一寰球子要养？”
反不雅桐华，桐华的认证，是“言情演义作者”，真的言情了，但此处的情，莫得任何其他的因素，“情”被狭义的定性为：男女之间的情感洽商。她对笔下“大女主”的塑造，其实是靠得到男东说念主来得到一切。
其实，我看到杨紫扮演的子民玟小六的时候还挺沸腾的，因为“他”是“猛火下的野草”，“他”从灾难里逃出来，“他”在净水镇的医馆，平常而怡悦地滋长。大约又坚韧。圆润而优柔，领有春风吹又生的，自我重建的勇气。
然而自后，“他”变成了小夭。变成小夭之后，极短手艺内，她就抹掉了身上经久千里淀，那种专属于小六的特点。
我其实，挺想欠亨的。在皓翎王姬高辛玖瑶的身上，找不到任何少量玟小六的影子。小六，像是死在了那一场“归附真容的法术”里。
自后我想通啦，为什么这样呢？因为变成小夭之后，桐华就要驱动“言情”了。她要驱动“最传统也最擅长”的铺设了。
好意思貌，变成了小夭最趁手的利器。玟小六当然就失去了存在的意旨。为什么自我成长停滞了呢？因为不需要了，因为有谈情这条“捷径”不错走了。
以致玱玹，亦然这样认为的。他聘请的妙技亦然“遣妾孤单安社稷”。他最爱的妹妹，在他最需要匡助的时候，变成了他最方便的棋子。
有权术吗？莫得，玱玹靠妹妹的洽商网去赢得援手；有成长吗？莫得，小夭靠在男东说念主们中调治来得到一切。
但愿通盘女孩子们王人明显，自恃和自我成长永久是最清苦的，你想要得到的宇宙，只靠谈情，是永久王人不成能得到的。
作者：茜曦惜夕，入骨影评团队